第二十九章 传授经验

sp;  “在这基础之上，演员才有第二自我，也就是经过了理性认识后回归的自我。在这一刻，‘我’不仅仅是一个自然的生命了，而是承载了各种文化、符号、思想、意识形态的载体。

    “在表演中，演员需要将角色的整个状态、社会背景、教育程度、家庭情况、人际关系、都考虑在内，以一种最符合那个‘我’的状态去进行。在那一刻，‘我’已经不再是演员本人，而是活生生的那个角色，这是一种至高的境界，也是一种很难达到的境界。要想达到这种境界，首先，就是演员要充分的做到第一自我的解放，这样才能更深刻的了解自然和生命的意义，这是基础。在这个基础之上，才有演员第二自我的反思和认识……”

    祝国峰按照自己的人生导师斯坦尼斯拉夫斯基的理论，忽悠起了宋晓青，希望能用这些宋晓青听不懂的东西给宋晓青忽悠住。

    宋晓青越听越迷糊，不得不打断祝国峰：“你说的这些是针对表演的吧，和音乐创作有什么关系吗？”

    “当然有关系了。”

    祝国峰给宋晓青梳理思路：“在我看来，音乐创作和演员对表演情境的创作与构建是相通的。你只有让自己真的投入进了那个创作的情境当中，展现出第二自我的认知了，才能迸发出最贴合那个情境的创作灵感，写出最打动人的作品来。

    “就拿我刚刚写的那首歌给你举个例子吧。那首歌，名字叫《你不知道的事》，我是怎么写出来的呢？首先，我受到了胖子圆的刺激，觉得她有很多事都不知道，还自作聪明，我要反击，于是就出现了这样一个创作意图：要写一首《你不知道的事》来回击胖子圆。当这个创作意图出现后，我就要构建一个故事情景了，让自己投入到那个情境中去。

    “你知道的，我这人平时很喜欢解放天性，培养第一自我的认知，思维不受束缚，喜欢瞎联想。当我生出要构建一个故事情境的想法后，脑子里第一个想的并不是以胖子圆为主角来写这首歌，那样写出一首讥讽她的歌，挺没意思的，还可能打击到她的自尊心，我不是那种残忍的人，索性就换了个思路，拿别人当主角来构建情景了。”

    祝国峰说着，看向了宋晓青，目露微妙笑意：“写这首歌时，我脑子里想的其实是你。”

    宋晓青一怔：“我？”

    “对，就是你。当然这个‘你’不是现实中的你，而是我想象中的你。”

    宋晓青觉得祝国峰的口气不太对，略显暧.昧，心下不由犯起嘀咕，看祝国峰这意思，似乎又要歪楼啊？

    “你别误会，我没有调.戏你的意思，我说真的呢。”

    祝国峰一本正经的讲说：“和胖子圆比起来，你给我的创作灵感更加广阔和丰富。我知道你不喜欢我看你的那种直接的方式，但我这也是身不由己。你知道的，我喜欢解放天性，一切发乎天性，顺其自燃——请注意，我这里说‘燃’是燃烧的‘燃’，至于是什么意思，你应该懂。这种事只能意会，不能言传。我看到你，就好比贪吃的胖子圆看到了一盘肥肉，嘴里很难不流口水的，这是一种天性解放后的本能反应。”

    “……”宋晓青无语了，祝国峰这岂止是在歪楼，简直就是在炸楼了！才刚聊的正经点，他就又要不正经了！