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第二百三十五章 你不知道的还多着呢

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nbsp;“扮猪吃老虎,就是让强大的主角隐藏实力,隐藏身份,装成一个普通人,甚至装成一个弱者,来和人打交道,并且在关键时刻发威。这是一种相当常见,也是深受读者喜爱的YY方式。那么,如何才能用好这一YY利器呢?”

    “要写好扮猪吃虎,最关键的是哪一点呢?是主角武功够不够高,还是主角隐藏得够不够深,或者是主角最后发威够不够爽?事实上,这些都不对,扮猪吃虎最关键的,是理由,是主角隐藏实力的理由。”

    “如果主角处在不得不扮猪吃虎的形势下,或者是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下,这时候采用这种手法,一切就顺理成章了,读者会看得很兴奋,很过瘾。”

    “相反,如果主角没有一个很充分的理由,仅仅是作者知道这么写有好处,所以为了扮猪吃虎而强行让主角去扮,那小说一定是失败的,无论之后的情节如何精彩,读者都会问,主角为什么有那么强的实力不用,而一定要兜个大圈子才把问题解决,他是傻瓜吗?”

    “扮猪吃虎的理由实际上并不难找,最传统的情况是主角尽管武力很强,但他的敌人是个更强的强者,或者是个很强大的组织,所以主角为了保命,不得不隐藏身份;类似的,主角要躲避的不一定是比他强的人,或许是主角欠了对方的债,包括情债,或许是主角不想被对方见到,比如主角的父母想要抓他回去结婚,但主角不愿意……”

    “以上是过去比较传统的手法,而近期,有一种设定也在逐渐抬头,那就是无敌文配合扮猪吃虎。这类作品中,主角往往一出场就已经是天下无敌,这时候,升级这个传统的YY手法已经失去了意义,因此扮猪吃虎就显得格外重要了。”

    “比较常见的理由是,主角在某一条道路上已经走到了尽头,为了进一步的突破,他要选择另一个方向,从头开始,比如某魔道领袖练到了极致,决定伪装后加入正派,从小学徒开始,试着走一下另一条路,通过比较帮助他领悟天道;或者,主角一生苦修,终于成了天下第一,这时候,他才发现自己竟然从没享受过人生,于是决定装成年轻人,重新体验一下人生百态……”

    “除了以上两大类型,扮猪吃虎的情况还有很多,比如主角奉命去当卧底,装成一个小混混;或者主角曾经受过别人大恩,现在想要不着痕迹地还债,于是装作普通人去接近恩人的子弟,保护他们;或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀,所以主角装成了一个文弱书生接近她;或者,主角身负重任,不想节外生枝,所以装成了一个普通人……”

    “以上这些,都算是能够自圆其说的解释,在它们的基础上,去设定主角怎么去扮猪,怎么去吃虎,只要把握住基本的YY要素,基本上就不会有问题了。”

    “不过,需要注意的是,扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况,主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民,也可以是富翁装成乞丐,或者是科学家装成学生,甚至,可以是电脑装成人类……”

    “另外,扮猪吃虎中,主角不一定要实力超群,不一定要达到力量的颠峰,他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者,也可以是一个七品芝麻官微服私访,只要处理好实力或者身份的对比,YY点是一样突出的。”

    “扮猪吃虎还有一种特殊的形式,那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力,但现在,因为各种意外,比如重伤、失忆、转世、移魂,等等,主角暂时失去了能力,但他又和普通的弱者不同,他过强大的时候,也随时可以恢复为强者,他的见识和经验,不是普通人能够比拟的……”

    “这类作品,性质上和扮猪吃虎有很大的不同,但YY点其实有很多相通之处,比如主角都不是靠显示实力压服敌人,而是在不经意间流露出一些不同寻常之处,以这个作为主要YY点。”

    “在拥有充分理由的前提下,要写好扮猪吃虎,比较重要的一点是制造出强烈的对比,要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差,这样,YY点才能得到最突出的体现。关于制造对比,这在上文中已经有过说明,这里就不重复了。”

    “扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱,但实际上他很强,这个秘密,主角自己是知道的,而读者也是知道的,这是读者和主角共同分享的秘密,是书中其他人所不知道的。”

    “一般说来,这个秘密,守得越紧,小说也就越是成功,相反,如果把主角的底细搞得天下皆知,那么小说也就没什么意思了。对于新人作者来说,这里尤其要沉得住气,主角并不是不要显摆,他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息,也完全可以在适当的场合小范围发一下威,但绝对不能有意识地张扬。”

    “这里就涉及到扮猪吃虎的另一要素了,那就是耀武扬威的被动性。同样的显示实力,主角不应该是有意识地显摆,而是被逼无奈的出手,主角不应该有意在别人面前出手,而是因为意外被别人发现,这些看起来结果相同,但一个主动,一个被动,阅读上的快感差异是很大的。”

    “主动的扬威会使主角显得心理幼稚,使故事的精彩性大为降低,而被动的、无奈的被人发现,则对主角和故事无损,只要将暴露控制在一个很小的范围内,并且,最好是处于暴露与未暴露之间,让别的角色怀疑主角的能力,但又没有证据,而主角又坚决否认,故事就这么不明不白地发展下去,始终吊着读者的胃口,但不时又给他们一些小甜头,让主角稍稍发挥一下。”

    “总之,如果能做好以上几点,小说基本上就不至于太差了。”

    “对于新人来说,或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡,这里有个小技巧,那就是让主角拥有双重身份,拥有两种形象。比如,最简单的,让主角显威风时蒙面出场,或者是让他能够改变自身的相貌,包括易容、戴面具等方式。这样,主角就可以在需要的时候,随时化身为“蒙面超人”出现了。”

    “接下来讲讲另一个东西。”

    “我前几次都会讲一些概念性和原则性的东西,后面再用具体的小说来举例进行分解 . 概念和原则,就像几何中的公理,把道理讲清楚,后面就容易了。”

    “代入感是什么就不用细说了吧?不知道的多做自我批评。混网文这个是必须知道的 . ”

    “大家都知道,网络小说对于读者最重要的就是带入感。”

    “一本没有代入感的小说,你写的就算再深刻,再感人,再发人深省,情节紧张刺激,甚至到了让人自责,让人开悟的程度,读者只会挑大拇指赞叹你,但是很可惜,不会有急迫的追读感。叫好不叫座就是这个意思了。”

    “反过来看,可能你的书文笔一般,情节干巴巴,不生动,内容也不新,但是代入感满满,那么这是编辑非常喜欢的书,因为这样的书火过的不知凡几 . ”

    “代入感差其他都好的网络小说不是没有。举个例子,你们曾经有个重生系的学长,二十年前也是从这里毕业的,他曾经写有一本《1871神圣冲击》就是这样,作者简直就是鲁迅再世。”

    “我并不是讽刺作者,相反在下非常非常钦佩作者纳尔逊勋爵,第一他摆明了不是为了赚钱而来,第二他写的非常之好,把中国人人性丑陋的地方表现的淋漓尽致,让我都不忍心看,看这本书就好像在批判自己一样。

    “当然了,这本书毫无任何带入感。”

    “有代入感的书,读者把自己当成主角了,那么下一章,主角要爽了,要拿到超牛逼的装备,要杀死仇敌,要泡到MM了,读者当然迫不及待的想看,因为在马上就能爽的情况下,花个一两毛钱算什么?”

    “这就是代入感的作用。没有代入感,就算那个傻逼主角马上就要牛逼了,但是跟我有什么关系?更何况,没有带入感的书,那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次,正因为如此所以才没有代入感,我发现本该牛逼的时候结果又没牛逼,这不坑爹吗?”

    “那么带入感从何而来的问题就来了,上面给出了第一个来源,主角要经常的牛逼,经常的爽。主角经常牛逼,经常爽一把,读者自然就会带入进来,感觉到同样的爽感。”

    “当然我要说明一下,今天说的内容都是对于大众类作品而言,如果您是小众类作者,比如专写苦情戏来吸引那部分读者的,您参考一下我的意见就行了,不用过于纠结。”

    “这就是玄幻意淫小说的来源,要经常处于非常YY的状态中。我们网络小说的作者,应该把脑子费在如何让主角经常处在YY的地方而且情节在情理之中,如果能在意料之外就更好了。”

    “怎么让主角牛逼,怎么让主角爽?这个问题我不回答,如果你的性格没有特别怪异的话,那能让你爽的事情自然也会让读者爽。每个作者都有自己的方式让主角牛逼和爽,这个东西是网络小说作者的核心力量,如果这都要人教,不如让人直接替你写书算了,不具备这个素质的趁早改写言情小说吧,言情小说写的好也是蛮赚钱的……”

    “牛逼和爽会产生代入感,而代入感不止来源于牛逼和爽。”

    “想知道什么内容会带来带入感,其实对于阅读量比较大的作者来说有一个简单的办法,就是看一下什么类型的小说开头写的人多。因为小说开头其实就是用来发挥带入感,用来揪住读者的地方,情节的展开是以后的事情。”

    “举例来说,很多异界小说,写主角属于大势力,作者都让主角被欺负,特别是被本家的堂兄弟姐妹欺负,让人感觉千人一面。根据前面的提示,一个答案就给出了,被人欺负,被坏亲戚欺负,特别是被退婚,让人有代入感。正是因为被坏亲戚欺负和被退婚让人有代入感,所以才那么多人写,才被写烂掉 . ”

    “这里我要吐糟一下,恶意的猜想,那些写坏亲戚和废材退婚的作者中,恐怕绝大多数不知道为什么要这么写,只是别人都这么写,那我也跟风,反正随大流总不会错,是吧?”

    “”其实不是的,同志们错的离谱啊。知其然不知其所以然的结果就是:虽然他们也安排了此类情节,但是未必能起到应有的作用,未必出现在合适的位置,未必能激发读者的带入感,甚至适得其反,情节本身就让人生厌,然后还千篇一律,这不仆街见鬼了。”

    “先说说被欺负吧,谁说写个被人欺负就一定能让读者有带入感的啊?”

    “”举个例子,曾经看到有一本书,大致是这么写的,主角是个天界大能,非常威武,然后下凡,进入某个学院假扮成弱者,被人欺负。”

    “同学们看到这个情节会有带入感吗?可能之前还有一点,到这里恐怕就荡然无存了吧?”

    “这是为什么?因为这位作者不知道为什么被人欺负会有代入感,什么情况下被人欺负会有代入感。这个问题又回到了前面,代入感从何而来?”

    “带入感的第一个来源,是让读者觉得主角好牛逼,进而将自己带入,觉得自己好牛逼,于是很爽。第二个来源,是让读者产生共鸣,让读者看了小说中的情节,能够感同身受,这就是为什么“被欺负”。”

    “你一个天界大能下凡后就是无敌的,看到一个蚂蚁在你面前耀武扬威,然后你还要被蚂蚁欺负,你让读者感同身受?你自己都不疼还想让读者有带入感,你做梦吗?这么写除了让读者骂你傻逼之外什么都办不到。”

    “一个人遇到什么情况情绪波动会剧烈?中500万大奖等美好的时候不说,说说负面的,无非就是被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等之类的时候,让读者同仇敌忾。”

    “遇到这种情节,读者一定会感同身受吗?不是的,得让读者有切肤之痛,得是“真实的”负面情节,像那位天界大能,根本就没被打疼,光表现对手的丑恶了有用吗?读者无所谓的。反过来,再虐对方,欺负蚂蚁的时候很爽吗?”

    “我们写网络小说,编情节不能让读者无所谓,不能让主角无所谓。遇到一件事,看起来声势很大,其实对主角毫无影响,主角看似被波及到其中,但读者都很清楚这事不会把主角怎么样(或搞不清会产生什么影响),而且和主角的短中长期目标没什么相干,那就算被人指着鼻子骂,又能怎么样呢?反正我这主角是来打酱油的。”

    “出现这种情节,说明作者所编的情节,和小说本身的设定,环境等,毫无相关性,简而言之就是不搭调。”

    “相对而言,废材退婚要好的多,即使作者本身并不知道这种情节是为了加强读者的代入感,让读者感同身受,激发共鸣,但是很难写错。这个桥段就是这么经典,你来我往一招一式都是固定的,让你想写错都错不了。”

    ““废材”、“退婚”,条件已经定死了,所以很难安排一个错误的环境错误的位置让这种情节出现。而且一定要出现在开篇,这个也是约定俗成,没有哪个天才的作者放到中期去写,所以很难出错。”

    “所以我才要吐糟被欺负和废材退婚,难道除了这种段子就编不出其他的段子来激发读者的共鸣了吗?开动脑筋,这样的情节多的是啊!”

    “当然废材退婚这种经典桥段还是要娴熟运用,这是基本功。”

    “被坏亲戚欺负,被退婚,被人看不起,无非就是调动读者负面情绪,前面说了,被欺负、被侮辱、被诬陷、被人横刀夺爱、被人拿走属于自己的东西、蒙受不白之冤和受委屈等等,只要情节恰当,使得这些情绪都是真实的,不是无关紧要对主角毫无影响的,全都可以写,效果也不会比废材退婚差。何必非要吊在被人欺负被退婚上?”

    “让读者有代入感,无非就是苦与乐,只要让读者切实感觉到爽,切实感觉到愤怒,怒火烧透九重天,代入感自然就来了。这需要在情节上下功夫,首先不能让主角做事像个傻逼,让读者不认同,读者必须认同主角的做事方式;其次要让关键情节出现,在合乎主角做事方式的节奏下,出现大喜或者大怒。”

    “这里切忌慎用“无助、可怜”这种让人悲伤的情绪,玄幻意淫小说作者如果要调动读者无助可怜的情绪,那很容易让读者放弃你的作品。”

    “用水浒打个比方,白虎节堂上,林冲被陷害,这种段子用在玄幻小说里我觉得是可以的,而且蛮好的,但是发配路上被董超薛霸虐来虐去,林冲惨不忍睹,叫天不应叫地不灵,这种情节千万不要有,玄幻小说读者基本上会跟你说再见了。”

    “同样的,杨志押运生辰冈,一群推车的先死皮赖脸要休息,死皮赖脸要买酒喝,然后出事了都赖在杨志身上,这是蛮好的,但是杨志跑去上吊,这个绝对不可以。”

    “也就是说可以被欺负,但是主角不能没有反抗的能力。内心不能屈服。不能自暴自弃。”

    “具体怎么做,我就不举其他例子了,这又是玄幻意淫小说作者必备的功夫,无需赘述。”

    “除了上述两个方面,带入感还有一个重要来源,就是对主角的认同。比如身份的认同,行事风格的认同。这个前面强调了,要让主角以读者能够认同的方式做事情,然后关键时刻出现关键情节。”

    “”首先身份,很多异界小说都把主角弄成穿越者,目的是增加一些带入感,让读者觉得主角不是一个异界的假人,而是一个和自己身份经历都相似的人。”

    “这种代入感的关键就是让读者觉得自己可以成为那个主角,所以要让主角的身份普通,而不是让主角使人感觉高不可攀。毕竟大众读者群是普通人,如果本来就是皇亲国戚官二代富二代,那样设定,显然从认同而来的代入感会很差一些。”

    “基于上述原因,就算不是异界题材,而是都市、仙侠、古代架空等品种,小说主角的出身上也应尽量向普通读者靠拢,除非主题就是写宫斗,那没办法,上来就得是皇子、皇妃等等,这个没法降低出身,而且也不需要,因为喜好这种小说的读者,本身就已经把自己带入到那种环境中了,都YY着自己是四阿哥或者某某妃子、贵人、常在、答应……等等之类的吧,你懂的。”

    “为了增加带入感,甚至于,有的小说最好写成第一人称这种比较难写的小说,因为虽然第一人称小说有这样那样的不好,但是以“我”为主角,先天的就让小说带入感极强,如果情节还爽的话,就会给读者非常强烈的阅读快感,更容易让人身临其境。”

    “”对于主角行事风格的认同带来的代入感,这个处理起来稍有复杂,主要原因是行事风格无所谓对错,这种风格招某些读者喜欢,另外一些读者可能嗤之以鼻,另一种风格另外的读者喜欢了,还有一部分读者选择放弃。”

    “对于这种情况,我只能建议,让主角的风格保持恒定,不要摇摆,比如你前面说主角各种果敢,各种杀伐决断,锐意进取,那么喜欢主角稳重性格的读者已经走了,然后你后面又写的他遇到事情并不急于下决定,显得很稳重,得,另外的读者代入感消失,又走一批。”

    “对主角行事风格的认同其实对于一本小说能否吸引住读者很重要,有非常大比例的读者关掉一本书,是因为看到了让他不爽的情节,这个不爽,很多时候并不是主角遇到不爽的事情,出现不爽的情节,而是主角做了让读者不爽的事,让读者觉得主角傻逼。请仔细体会这一点。”

    “举一个例子,主角知道他偶然遇到的一个女人有个强大且蛮不讲理的保镖,随时可能把接触该女子的人杀死,不需要理由。主角知道这些,本身主观的想离那个女人远点,但是有个另外的自来熟的猪哥,既不认识那个女人,跟主角也不熟,不知道凶残保镖的事情,拉着主角非要接触那个女人,于是主角就“半推半就了”。”

    “看到这种情节,我相信点X的读者不会是少数。这就是对主角行事风格的不认同,读者会想,你这主角都知道危险了,还要往上凑,脑袋里想着走远,小弟弟不听话就要上前,这主角是不是太贱啊?”

    “见到美女就走不动路的主角是非常不讨喜的。所以遇到这种情节,作者还非要写和这位美女互动的情节不可,那还不如写主角知道危险,却因为某种理由主动接触她,愿意冒险,愿意刀尖上跳舞,为了某种非常积极的原因接触该女,这是读者完全可以接受的描述方式。”

    “保镖被猪哥下药,主角英雄救美,说的这个还好,但还是不那么主动积极,这个回去自己想想呗 . ”

    “让主角经常爽一下,处于YY的情节中;让主角触发的情节能使得读者感同身受,产生共鸣;让读者认同,今天就说这么三点吧。然后再补充一个特例。”

    “有个非常危险的情况,就是,你写的一个配角让读者特别有代入感。”

    “这是非常危险的,而很多作者并不知道这里有危险,只觉得写出代入感很好,殊不知可能适得其反。”

    “配角不可能像主角那么写,因为配角没有主角的特权。”

    “当配角面临险境,面临囧境,做了坏事要被揭发等等状态出现时,要命了,读者可能对你书评价极高,但是彼时可能会弃书 . ”

    “如果是主角,因为主角是“特殊的一个”,读者潜意识里知道主角不会死。但读者已经成功代入的配角,要死了,我很不想看到他死,所以我不看了,就是这样。”

    “而主角,即使是被退婚,也不会让读者弃书,这就是主角和配角的不同。所以配角的描写一定要掌握好度,如果实在掌握不好,能力不到要有自知之明,那尽量不要在配角身上费笔墨,因为可能适得其反。”

    “极其缺乏代入感的反面教材,我推荐一本,射虎写的《书神》。此书写于一百一十年前,是第二批先遣者大人刚出发的时候……呃,这一点你们不用管。还有全职BOSS写的传记文学《位面最强老爷爷》,非常有创意,期待感满满,但代入感寥寥,几乎把能犯的错误犯了个遍,形成鲜明的反差,所以必定扑街。”

    唐诸听到这里,默默低下了头。然后举起了手。

    “老师,‘作者’是什么,我知道,就是老爷爷。可是读者未免太少了点吧,就考务处那几个人,怎么有资格判断作品优劣呢?”

    “还有,到底啥是‘读者’?位面意志也看小说?到底是写给谁看的――”唐诸突然站了起来,“我最近好像听到一个词汇,叫‘本源世界’?”

    讲师听到此话,脸色大变,咽了好几口口水,张了张嘴唇。

    “呃……其实这个问题,有些地方已经解决了。而公会,也正在全面推行某个改革,你马上就会知道了……其实,你不知道的,还多着呢……”
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